古典园林构景方法很多，诸如借景、障景、对景等不一而足。其中框景，是古典园林构景的绝妙手法之一，就像摄影者窥框取景一样，利用建筑物框架、空窗、洞门、廊柱围拢等封合的围框，套住某处景色，四周出现明确界线，产生画面的感觉，框圆，则是圆形的画面，框方，则是方形的画面，抑或还有其他各式各样的外框形状。有意思的是，这些画不是人工绘制的，而是自然的。而且，画面会随着观赏者脚步移动和视角改变而变换。构成框景主要有下列几种情况。第一，敞式或半敞式建筑物内的落地罩、挂落等形成的框景。例如，拙政园东部的芙蓉榭，作为半敞式的建筑，它的西端紧挨着一泓清流，蜿蜒远去，河中植荷。建筑物内，离水面近处，有一长方形的落地罩，东侧有一圆光罩。盛夏时节，荷叶满池，接天莲叶无穷碧，红绿若染，如画一般，连同河边的木芙蓉一起装进了落地罩和圆光罩的框架内。游客站在围墙下，自东西望，恰如两幅清丽、雅洁的国画，呈现目前，一幅为方框，一幅为圆框，美不胜收。第二，通过空窗、月洞门等形成框景。如进入留园大门后，过长廊，经过两处蟹眼天井，伫立门楣石碑“长留天地间”之下，右侧有一硕大的窗宕子，装进框架内的画面为幽竹数枝，石笋点缀，黄杨秀枝，优雅清洁小品，十分养眼。又如拙政园西部有座扇亭，后墙有一扇形的空窗宕子，后面的花卉、山景填进窗框，形成一幅扇面画。再如狮子林九狮峰西侧，为一海棠花状的月洞门，站在揖峰指柏轩前，向东而望，为湖石、漏窗之景；立足九狮峰西边，座东西看，为拱桥、假山之景，形成两幅各不相同的框景，但边框都是海棠花瓣形的，十分奇特。最为著称的是扬州瘦西湖的四面亭四面临水，每侧都有圆形的月洞门。其中一个收入美丽的五亭桥画面，还有一个纳入的是白塔画面，另一个套住的是桂花厅的画面，形成的框景令人惊叹。第三，藤蔓、树木枝条等形成不规则形状的框宕。譬如留园小蓬莱前，濠濮亭旁，繁藤垂延，与张扬的树干枝柯合围，形成不规则的框架，画面呈现的是清澈水面和游鱼跃动，以及涵碧山房、明瑟楼等建筑组成的舟形倒影，许多人喜欢在此拍照，恐怕不无道理。除此以外，有些园林旅游景点的山洞、岩穴以及湖石假山以其柔美曲线形成的若即若离的空洞，都能成为框景的边框，套住美景成佳画。园林中，框景无处不在，缺少的是发现的眼睛。
古典园林构景方法很多，诸如借景、障景、对景等不一而足。其中框景，是古典园林构景的绝妙手法之一，就像摄影者窥框取景一样，利用建筑物框架、空窗、洞门、廊柱围拢等封合的围框，套住某处景色，四周出现明确界线，产生画面的感觉，框圆，则是圆形的画面，框方，则是方形的画面，抑或还有其他各式各样的外框形状。有意思的是，这些画不是人工绘制的，而是自然的。而且，画面会随着观赏者脚步移动和视角改变而变换。构成框景主要有下列几种情况。
第一，敞式或半敞式建筑物内的落地罩、挂落等形成的框景。例如，拙政园东部的芙蓉榭，作为半敞式的建筑，它的西端紧挨着一泓清流，蜿蜒远去，河中植荷。建筑物内，离水面近处，有一长方形的落地罩，东侧有一圆光罩。盛夏时节，荷叶满池，接天莲叶无穷碧，红绿若染，如画一般，连同河边的木芙蓉一起装进了落地罩和圆光罩的框架内。游客站在围墙下，自东西望，恰如两幅清丽、雅洁的国画，呈现目前，一幅为方框，一幅为圆框，美不胜收。
第二，通过空窗、月洞门等形成框景。如进入留园大门后，过长廊，经过两处蟹眼天井，伫立门楣石碑“长留天地间”之下，右侧有一硕大的窗宕子，装进框架内的画面为幽竹数枝，石笋点缀，黄杨秀枝，优雅清洁小品，十分养眼。又如拙政园西部有座扇亭，后墙有一扇形的空窗宕子，后面的花卉、山景填进窗框，形成一幅扇面画。再如狮子林九狮峰西侧，为一海棠花状的月洞门，站在揖峰指柏轩前，向东而望，为湖石、漏窗之景；立足九狮峰西边，座东西看，为拱桥、假山之景，形成两幅各不相同的框景，但边框都是海棠花瓣形的，十分奇特。最为著称的是扬州瘦西湖的四面亭四面临水，每侧都有圆形的月洞门。其中一个收入美丽的五亭桥画面，还有一个纳入的是白塔画面，另一个套住的是桂花厅的画面，形成的框景令人惊叹。
第三，藤蔓、树木枝条等形成不规则形状的框宕。譬如留园小蓬莱前，濠濮亭旁，繁藤垂延，与张扬的树干枝柯合围，形成不规则的框架，画面呈现的是清澈水面和游鱼跃动，以及涵碧山房、明瑟楼等建筑组成的舟形倒影，许多人喜欢在此拍照，恐怕不无道理。
除此以外，有些园林旅游景点的山洞、岩穴以及湖石假山以其柔美曲线形成的若即若离的空洞，都能成为框景的边框，套住美景成佳画。园林中，框景无处不在，缺少的是发现的眼睛。